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长安观剧 （ 本章字数：2379） |
| 抗战，抗战，全民族的热血急潮！ 是地震，是山崩，是海啸， 一切在动摇， 伟大的动摇！ 一切，一切也都在改造， 高兴吧，同胞！ 难道血会取巧， 口会造谣？ 不是真的吗：机枪已代替了大刀， 炸弹已代替了画戟长矛？ 连我们的歌唱，不是也以易水萧萧， 代替了儿女情长，淫柔的歌调？ 是呦，高举着自由解放的旗号， 怎可以没有歌声，没有欢笑， 没有艺术的热情配备着枪炮？ 高兴吧，艺术在欢呼狂叫， 艺术在血中找到它的正道； 什么雪月风花，一笔勾销， 血的花，红的月，才是我们的情调， 正义的激扬，敌兵的残暴， 才是我们的课题，我们的报导； 这战斗的，新生的艺术，使古国的思潮， 古国的喜怒悲笑， 都由老迈龙钟变作慷慨年少！ 谁再去细染轻描， 画些纤巧的花卉虫毛； 谁再去弄那些哀艳的词调， 教小红低唱我吹箫； 我们是在争战，我们的愤火中烧， 我们要歌，象那史诗里的英豪， 把生命托寄在战场，声震九霄， 我们要画，画出人壮马骄， 在原野，在沙漠，在河套， 人疾如箭，马涌如潮； 我们要写，墨是血，笔是刀， 把英雄的事迹，胜利的信条， 铭刻在历史的心上，使千秋百代永远崇高！ 就是因为这样的需要， 这样的战争与艺术的谐调， 我关心着戏剧的改造。 在西北的园地，话剧才刚长出嫩苗， 由陕甘直到河套， 那悲壮的秦腔是普遍的爱好； 而长安，正如平津之与京调， 又是秦腔的首都与领导。 今天，开封与太原正饱尝淫暴， 男女伶工相继西逃， 秦腔的姊妹也都在长安锣鼓喧闹。 没有看过秦腔，也没有听过河南的音调， 这学习的机会怎能放掉， 我去听，我去看，我去比较， 可惜没有时间向内行领教， 不知道音节，也不知道技巧， 我的批评只受我个人的指导。 悲郁是秦腔的基调， 象水在峡中，激而不暴， 水音在山的回音里，一片惊涛， 悲壮沉雄，不象京梆子那么轻狂浮躁， 可是举动太毛， 锣鼓乱吵； 歌腔雄浑，动作轻佻， 不中节的锣鼓又使动作无效！ 再加上白口的急促，脸谱的粗糙， 使浑厚苍茫的气息变作村野繁闹！ 在长安，秦腔的派别一老一少： 老派里，古腔古调，不变丝毫； 新派里，把新的内容化入原来的圈套。 老班里，三天一次《武家坡》，五天一次《哭祖庙》， 口授心传，只有叛逆才敢改造。 新班里，把实用视为最高， 大胆的给抗日的英雄穿靴扎靠。 这宣传的热心，有它的功效， 人们也并不因绿脸红袍， 就把愤激变为好笑。 不过，剧词太文，道白急躁， 剧情的新鲜，不是感动，成了唯一的号召， 假若，更加强一些民间的情调， 由最俗的语言见出文艺的技巧； 假若，更大胆一些，从改进而创造， 抛弃那些张飞式的夜战马超， 而由民间的所需供给抗战的教导， 利用民间的故事，插入歌谣， 也许能更亲切，更多实效， 从抗战中给秦腔找出新的路道。 拿蒲州梆子和秦腔比较， 我不晓得哪一个更老， 河北的梆子腔，我却知道， 是从蒲州传来而加以改造； 这未经改革的老腔老调， 没有秦腔的雄沉，可也没有京梆子的激躁， 更可贵的是大面还有相当的重要， 旧剧的演变，无论是梆子二黄与汉调， 生旦越红，大面越潦倒， 在京梆子班中，他可怜的变成三路的配角！ 可是在蒲州班里，还有他独立的旗号， 那声调的雄沉，动作的大方与老到， 使我狂喜，如见至宝！ 假若教他，以他的气魄和声调， 扮演起民族的英豪， 他必能在抗战的宣传上得到功效。 同时，我也为他愁锁眉梢， 啊，社会上趣味的低级，都市中生活的无聊， 会把油头粉面的小旦捧入云霄， 而把黄钟大吕之音由冷淡而弃掉！ 对河南梆子，我不敢称道， 它使我感得一切的角色都是小丑的情调！ 假若这才真是民间的爱好， 就更应当马上去改造， 在那浓绿的南洋群岛， 我看过马来人的戏剧与歌蹈， 每一出必有个小丑打趣乱闹， 据说，原始的戏剧都是开开玩笑！ 为了民族心理的健康，与抗战热情的开导， 我希望，河南的梆子并不与马来同调！ |
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